Paris vous aime magazine Avril-Mai-Juin 2023

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Visite privée AU CŒUR DES NÉO-ROMANTIQUES B onne nouvelle : l’histoire de l’art moderne n’a pas été entièrement explorée, elle recèle quelques territoires méconnus du grand public. À l’image des néo-romantiques, ce groupe de jeunes peintres qui éclôt en 1926 à Paris lors d’une exposition restée fameuse. Pour ces insoumis, l’abs traction a fait son temps, il faut revenir à la figuration et la régénérer. Parmi les initiateurs de ce courant postmoderne, on découvre le Français Christian Bérard, ou les Russes Pavel Tchelitchew, Eugène et Léonide Berman. Presque un siècle plus tard, le musée Marmottan Monet rassemble ceux qui ont créé des ponts entre Picasso, le surréalisme, les figuratifs et les arts vivants. Entre paysages fantomatiques et portraits singuliers, une centaine d’œuvres illustre l’écho que leur inspiration rencontra en Europe ou aux États-Unis. Devant l’étonnant paravent de Bérard et Jean-Michel Frank, le psychédélique Interior Landscape de Tchelitchew ou le Sunset (Medusa) de Berman, on comprend pourquoi l’histoire ne pourra plus se passer de ceux qui furent soutenus par la poétesse américaine Gertrude Stein ou l’écrivain américain de langue française Julien Green. Le commissaire de l’expo Patrick Mauriès évoque trois de ces œuvres. u Pascal Mouneyres

PÊCHEUSES DE CREVETTES

PORTRAIT D’UNE FEMME (HÉLÈNE ANAVI) de Christian Bérard (1948) “ Née à Beyrouth dans une famille juive d’origine roumaine, de nationalité américaine, Hélène Anavi (1904-1984) fut avec son mari, le banquier Claude Hersaint, une figure du Tout-Paris artistique et mondain du milieu du XX e siècle. Le couple constitua une impressionnante collection d’artistes contemporains, de Miró à Balthus (qui fit d’elle un célèbre portrait), et de Dalí à Georges Mathieu. Après son

MARIE-LAURE DE NOAILLES d’Eugène Berman (1938) “ Mécène, écrivaine et peintre, égérie mondaine des années 1920 aux années 1960, Marie-Laure de Noailles servit de modèle aux artistes qu’elle côtoyait – de Picasso à Balthus et Giacometti. Christian Bérard, puis Eugène Berman réalisèrent son portrait. On notera dans la composition de Berman, au mur de ce que l’on imagine être l’atelier de l’artiste, une variation de ce portrait de Marie-Laure de Noailles en bohémienne, où elle se tient debout, en extérieur et, surtout, de dos, singularité éminemment bermanienne. ” painter and muse Marie-Laure de Noailles served as a model for the artists she befriended – from Picasso to Balthus and Giacometti. Christian Bérard “From the 1920s to the 1960s, art patron, writer,

de Léonide Berman (1948) “ Ce sont les rivages de la Manche et de la mer du Nord qui ont marqué le peintre russe Léonide Berman, fixant pour de longues années son imaginaire topographique et sa palette. « J’avais trouvé mon sujet : la mer, l’espace et la solitude », écrivit-il. Par la suite, il exploita inlassablement ces côtes et ces lumières sur des petites toiles aux coloris sourds, où l’espace semble se déployer à l’infini, piqueté ici et là par les silhouettes plus ou moins ténues des humains et de leurs outils. ” “The Russian painter Léonide Berman had such a fascination for the shores of the English Channel and the North Sea that they inspired his topographical imagination and creative palette for many years. “I had found my subject: the sea, space and loneliness”, he wrote. He tirelessly explored these coasts and their changing light in muted colours on small canvases, where space seems to unfold to infinity, occasionally dotted with tiny human figures”.

Néo-romantiques, un moment oublié de l’art moderne (1926-1972) Du 8 mars au 18 juin/March 8-June 18 Musée Marmottan Monet. 2, rue Louis-Boilly, Paris 16 e (01 44 96 50 33). 9 La Muette, Ranelagh

AT THE HEART OF NEO-ROMANTICISM T he history ofmodern art is still beingwritten and, fortunately, can still sur prise us. Take theNeo-romantics, a group of painterswho participated in a groundbreaking 1926 Paris exhibition. Founders of this postmodern current, which sought to return to figurative art, included French painter Christian Bérard, alongwithPavel Tchelitchew, Eugène andLéonideBerman fromRussia and Kristians Tonny from the Netherlands. Now, almost a century later, the MuséeMarmottanMonet has “re-created” this forgottenmoment, Fromghostly landscapes to stunning portraits, the nearly 100works reclaima rightful place in the history of 20th century art. Christian Bérard and Jean-Michel Frank’s folding screen, Tchelitchew’s psychedelic Interior Landscape and Berman’s melancholy Sunset (Medusa) stand out in the movement, which was cham pioned by the likes of Gertrude Stein, Julian Green and Jean Cocteau. Curator Patrick Mauriès explains the importance of three of these works. u

divorce en 1960, Hélène Anavi s’installa dans un moulin du sud-ouest de la France, entourée du plus clair de la collection. Très proche de Christian Bérard, elle possédait plusieurs œuvres du peintre – dont ce portrait - et les trois volumes de théâtre de Jean Giraudoux. ” “The American Hélène Anavi (1904-1984), born in Beirut into a Jewish family of Romanian descent, was with her husband, banker Claude Hersaint, a major

mid-20th century figure of the artistic and socialite Paris smart set. The couple built an impressive collection of contemporary artists, fromMiró to Balthus (who painted her portrait), Dalí and Georges Mathieu. After her divorce in 1960, Anavi settled in a mill in southwest France, surrounded by most of the collection. She was close to Christian Bérard and owned several of his works – including a portrait and his illustrations for plays by Jean Giraudoux”.

and Eugène Berman both painted her portrait. This Berman composition, set

in the artist's studio, includes another portrait of De Noailles, this time as a gypsy, where she is seen standing outdoors

and revealing her back in an eminently Bermanian singularity”.

© STUDIO CHRISTIAN BARAJA SLB

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