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from this expertise. The designer initially triedmaking prototypes in Italy and Thailand, but found their qualityunsatisfactory.“Certaintypi- callyFrenchlacqueringandenamel- ling techniques are found nowhere else,” confirms Adrien Rivière, the general manager of Nuun Jewels. Jewellery is increasingly global, but for their one-of-a-kind pieces, jew- ellery houses come toParis. In spite of their know-how, certain metiers are disappearing, like the stone en- graving executed by seasoned arti- sans and goldsmithing. Hence the importance ofmeticulous training. “Learning is essential in a work- shop. Seniors mastered the time- honouredmethodsbutyoungpeople are less patient. It takes humility to craft metal or a stone. There are limits and constraints, things we can’t do,” said a workshop director. TRANSMITTING EXPERTISE To achieve this level of excellence, craftspeople receive expert training in Paris' schools: the Haute École de Joaillerie (formerly BJOP), the École Boulle, and the Institut Na-

Chaque étape de fabrication y est réaliséeavecsoin,dudessingouaché au sertissage, jusqu’à la livraisondu bijou. « Un collier ou un pendentif impressionnant peut nécessiter 400 à 600 heures de travail » , raconte le responsable d’un atelier qui réalise despiècespourdenombreusesmai- sons.Dans cet appartement-atelier, laqualitédestechniquesutiliséesest unique, comme la fonte à cire per- due ou le serti. Et les procédés très modernes.Dansunedespièces, des imprimantes permettent de sortir des cires en volume. «Mais il arrive que nous réalisions encore des cires à la main, pour obtenir des formes organiques par exemple » , précise le responsable. Cettemaîtrise fascine aussi les joail- liersétrangers.LaSaoudienneNou- rah Al Faisal, fondatrice de Nuun Jewels, s’est installée à Paris pour bénéficier de ces compétences. La créatrice a bien essayé de faire réa- liser des prototypes en Italie et en Thaïlande, mais la qualité recher- chée n’était pas au rendez-vous. « Dans la joaillerie, certains mé- tiers ne se font pas ailleurs, comme la

tional de la Gemmologie. These elite schools offer three- to four-year programmes. “Since theMiddleAges, goldsmith- inghasbeen transmitted frommas- ter to apprentice, ensuring the per- petuationofthisexpertise.Butinthe 19thcentury, French jewellerywoke up to the fact thatmodern jewellery- making required additional know- how in sketching and modelling. Generally speaking, craftsmanship is similar to studying art,” says a teacher at theHauteÉcole de Joail- lerie. To allow students to rapidly integrate in the Paris workshops, training schools have partnered with the Place Vendôme houses. Since 2002, Boucheron, Bulgari, Cartier, Chanel, Chaumet, Dior, Fred, Hermes, Louis Vuitton, Pia- get, andVanCleef&Arpels sponsor promotions by lending their name. Although theGeneva School of Art andDesign(HEAD), theArtiOrafe (LAO) and Alchimia in Florence and the New York Jewellery De- sign Institute offer excellent train- ing, places inParis’ comprehensive programmes are highly sought

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Collier Roubachka de Chanel, inspiré des arts décoratifs russes.

The Roubachka necklace by Chanel inspired by Russian decorative arts.

©DR

102 - PARIS WORLDWIDE NOVEMBRE / DÉCEMBRE NOVEMBER / DECEMBER

2019