Paris vous aime magazine (oct-dec 2023)

Colin Lemoine Responsable des photographies et des collections XX e et XXI e siècle du musée Bourdelle. Colin Lemoine is in charge of 20th and 21st century photography and collections at the Musée Bourdelle. C ’est un des meilleurs connaisseurs d’Antoine Bourdelle. «Ma thèse portait déjà sur lui et c’est précisément pour cela qu’en 2005, la directrice du musée m’a nommé responsable des sculptures. » À ce poste, Colin Lemoine fréquente quotidiennement les œuvres du sculpteur : il les pèse, les étudie et les mesure pour les inventorier. «Bourdelle a produit plus de 1 000 modèles différents. On estime que le musée possède aujourd’hui environ 2200 bronzes et autant de plâtres. » Les multiples, ces différents moulages d’une même œuvre voulus par l’artiste, c’est la chance de la sculpture. «Séparer les bronzes qui peuvent être vendus de ceux qui ne peuvent pas l’être est un travail important qui permet au musée de travailler avec des fonds propres. » Colin Lemoine n’a jamais cessé de valoriser le travail de Bourdelle. « Il a été éclipsé. Or, Bourdelle est un passeur en sculpture : Alberto Giacometti et Germaine Richier ont été ses élèves. En organisant des expositions dans et hors les murs, mon travail consiste à lui redonner cette importance», explique celui qui s’apprête à s’occuper des photographies et des collections XX e et XXI e siècle du musée.

Katia Dreghi Marbrière aux Ateliers d’art du musée du Louvre. Marbrière in the Louvre’s art workshops.

T ous les jours, Katia Dreghi savoure sa chance. Diplômée des Beaux-Arts de Rouen, titulaire d’un CAP de tailleuse sur des réfections de façades classées, avant de réussir le concours du Louvre. «Ma vie a alors totalement changé.» Sous l’œil bienveillant de son chef d’atelier, elle intègre une équipe jusque-là très masculine, qui gère entre autres le déplacement et le soclage des sculptures : «Nous sommes dix à travailler main dans la main. La cohésion, c’est notre force et c’est essentiel les jours où l’on doit bouger une sculpture de 2 tonnes pour le montage d’une exposition.» Qu’elle déplace la Vénus de Milo ou la plus banale des sculptures, la concentration est indispensable à son métier. Ces derniers mois, la marbrière s’est amusée à modeler Éliane, un petit buste de jeune femme dont la reproduction est présentée cet automne dans la galerie tactile du Louvre, où les visiteurs sont autorisés à toucher les œuvres. « Jamais encore nous n’avions mis un marbre taillé entre les mains du public, qui va pouvoir palper cette matière magique, sentir le granulé des cheveux et le poli du visage. C’est excitant ! » de pierre, elle travaille d’abord pendant sept ans

of different casts from the same work of the artist. “ Separating the bronzes that can be sold from those that cannot is an important task that allows the museum to work with its own collections ”. Lemoine has always promoted Bourdelle’s work. “ He is an underrated artist who was also an important mentor in sculptor: Alberto Giacometti and Germaine Richier, studied under him. When I organise exhibitions, I try to restore his place in history ”, explains Lemoine, who is in charge of the museum’s 20th and 21st century photography and collections.

the Venus de Milo or a lesser- known sculpture, concentration is essential to her job. In recent months, the marble worker has enjoyed modelling Éliane, a small bust of a young woman whose reproduction will be presented this autumn in the Louvre’s Tactile Gallery, where visitors are exceptionally allowed to touch the works. “ Never before have we put cut marble in the hands of the public, who will be able to touch this magical material, feel the grain of the hair, and the polish of the face. It’s really exciting ”.

H e is one of the leading experts on Antoine Bourdelle. “ He was the subject of my doctoral thesis and it was for this reason that the director of the museum put me in charge of the sculptures in 2005 ”. Lemoine now studies and compiles inventories of the sculptor’s works by weighing, analysing, and measuring them. “ Bourdelle made more than a thousand different models. The museum currently has around 2,200 bronzes and the same number of plasters ”. In the case of sculptures, they are fortunate to have multiples

K atia Dreghi counts her blessings every day. A graduate in Fine Arts from Rouen with a CAP in stonemasonry, she spent seven years repairing facades before joining the Louvre. “ From then on, my life changed completely ”. She joined a previously very male team that, among other things, moved and mounted sculptures: “ There are ten of us, working hand in hand. Cohesion is our strength and it is essential on days when we have to move a two-tonne sculpture for an exhibition ”. Whether she’s moving

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